Film (50 Foto's): Tasma-, Agfa- En Kodak -films Vir Filmkameras. Hoe Om Kleur En Swart En Wit Films Te Kies? Filmraamafmetings

2024 Outeur: Beatrice Philips | [email protected]. Laas verander: 2024-01-18 12:01

Die meeste gewone mense sal sê dat filmfotografie uiteindelik iets van die verlede geword het, en dat slegs romantiese romantici deesdae met film kan peuter. Hierdie mening is nog lank nie so gewild onder fotograwe nie; inteendeel, professionele persone en ywerige amateurs het film steeds baie waarde. Dit is natuurlik nie die moeite werd om te beweer dat sy glad nie haar posisie verloor het nie, maar nie 'n enkele professionele persoon sal sê dat die fotografiese film uiteindelik "alles" is nie.

As u pas begin het met u reis in fotografie en die era van massiewe gebruik van film misgeloop het, maar u wil probeer om daarmee te werk, is dit raadsaam om eers hierdie probleem deeglik te verstaan.

Eienaardighede

In die eerste plek is dit die moeite werd om te besluit waarom u 'n fotografiese film nodig het in die tyd van digitale fotografie. U sal dit baie meer moet hanteer as met die 'digitale' - u moet dit self kan ontwikkel (en die toepaslike voorwaardes hiervoor hê), of voortdurend die verfilmde films vir ontwikkeling kan oorhandig, êrens kan gaan, geld daarvoor betaal, wag. Tel tog rame. Met sulke probleme is baie werklik verbaas waarom die film vir kameras nog steeds "lewendig" is.

Filmfotografie is 'n kunsvorm . Dit is soos teken - die koms van fotografie het nie potloodtekeninge of waterverf gedood nie.

Filmfotografie is nie vir almal nie; dit is 'n taamlik ingewikkelde proses, wat beteken dat die outeur van die raam naby professionele persone is en nie die prentjie moet bederf nie. Dit is terselfdertyd 'n stokperdjie en boheem.

Daarbenewens is daar ook 'n suiwer praktiese punt. Die feit is dat Baie filmkameras van bekende vervaardigers is eeue lank gemaak, maar met die koms van 'nommers' het dit vir hul eienaars onnodig geword . Nou verkoop hulle die kamera as nutteloos, en dus vir niks. Terselfdertyd kan die eenheid self op 'n professionele vlak wees - op 'n tyd het die topfotograwe van die planeet, wie se werke op die voorblaaie van tydskrifte gedruk is, daarmee saamgestap. Maar die afstammelinge wil nie moeite doen met die film nie en gee die kamera 'n sent, sodat dit ten minste 'n voordeel sou inhou.

Terselfdertyd word film, in teenstelling met filmkameras, nog steeds intensief vervaardig . Vir 'n fotograaf is dit 'n waarborg dat hy in die komende jare nie sonder sy gunsteling tydverdryf sal bly nie. Afhangende van sy eie behoeftes, kan hy nie net verskillende kameras en lense daarvoor kies nie, maar ook verskillende fotografiese films, wat verskil in komposisie, tekstuur, sensitiwiteit.

As hy die onderwerp verstaan, kan hy uitstekende foto's kry wat op geen manier minderwaardig sal wees as dié wat met 'n digitale kamera geneem word nie, en wat warmte en 'helderheid' betref, selfs mededingers sal oortref.

Geskiedenis

Die eerste foto's - daguerreotipes - verskyn teen die einde van die eerste helfte van die vorige eeu. In werklikheid, hulle word verenig met moderne fotografie slegs deur die feit dat die beeld deur 'n masjien gevorm is, en nie deur 'n persoon nie; die prosedure het etlike ure geneem, en in plaas van 'n film is 'n koperplaat gebruik . Die uitvinding, ongeag hoe 'krom' dit in die huidige sin is, het vinnig die gedagtes van die mensdom verower, en die beste ingenieurs het na maniere begin soek om tegnologie te ontwikkel. As gevolg hiervan verskyn en verdwyn alternatiewe weergawes van fotografiese materiaal, wat die beeld al hoe meer van hoë gehalte en die proses vinniger maak.

Die eerste wat rolprente en 'n kamera daarvoor uitgevind het, was die Pool Leon Warnerke, maar dit het in Rusland gebeur - in St. Petersburg . Die tegnologie, wat hy in 1875 aangebied het, behels die gebruik van 'n kollodie -emulsie wat op papier aangebring is en daarop met Arabiese gom vasgemaak word. Na ontwikkeling is die emulsie met die resulterende beeld na glas oorgedra. In beginsel is dieselfde tegnologie al twee tot drie dekades tevore gebruik; slegs die emulsie is direk op glas fotografiese plate aangebring, wat in 'n kamera gelaai is.

In 1882 stel die uitvinder van Rostov, Ivan Boldyrev, 'n soort 'harsband' voor, wat volgens sommige wetenskaplikes en joernaliste van daardie tyd baie geskik was vir fotografie . Die outeur van die uitvinding kon, ondanks die potensiële sukses daarvan, nie geld vind vir die industriële produksie van so 'n film nie, nie een van die beleggers het toe daarin belanggestel nie, en nie een van die oorlewende bronne nie, met al die belangstelling in die 'band', beskryf die produksieprosedure, sodat die tegnologie as verlore beskou kan word.

In die daaropvolgende dekades het die aantal filmopsies net toegeneem. In 1885 het George Eastman op papier 'n emulsie van gelatien en silwer gepatenteer - sulke foto's is egter nog steeds na glas oorgedra . In 1889 is die papier vervang deur 'n deursigtige selluloïde basis.

Die skrywer van die 35 mm -formaat, wat vandag baie gewild is, was Thomas Edison, wat besluit het om die voorheen bekende film van 70 mm in twee te sny sodat dit nie soveel ruimte in beslag neem in die filmweergawe nie.

Die eerste films was natuurlik suiwer ortochromaties . -hulle kan swart en wit genoem word, maar dit sou meer korrek wees om te sê dat hulle sensitief was vir blou-violet of geelgroen kleure. Die film het eers in 1905-1907 'geleer' om optimaal te reageer op die rooi deel van die spektrum, selfs in 'n konvensionele swart-en-wit weergawe, maar die nuwe uitvinding was aanvanklik baie duur en is daarom selde gebruik.

Ten spyte van sy geskiedenis, wat teen daardie tyd reeds 'n paar dekades in beslag geneem het, het die film eers in die twintigerjare begin om fotografiese plate te druk. Slegs teen hierdie tyd het relatief kompakte kameras verskyn wat sonder veel moeite saamgevat kon word .en dit was 'n uitspraak vir verslaggewers.

Teen hierdie tyd het die ingenieurs reeds die belangrikste nadele van die destydse film opgelos - dit het opgehou om onbeheerbaar te krul en het toegegee aan mededingende plate in liggevoeligheid. Die film was baie ligter, dit kon in groot hoeveelhede saamgeneem word, dit was nie bang vir houe nie, en dit was moontlik om amper onmiddellik terug te draai na die volgende raam, terwyl die vervanging van die bord lank en moeilik was.

In die USSR het die produksie van fotografiese film gelyktydig begin met die bekendstelling van fabrieke vir die vervaardiging van film . Die regime het sy eie nuusberigte nodig om kommunisme te bevorder, en daarom het hulle vinnig nadink oor die produksie van die film en die produksie daarvan in die stede Shostka en Pereslavl-Zalessky opgestel.

Dit is vreemd dat die eerste Sowjetfilm in produksie onlosmaaklik verbind is met die verdedigingsbedryf - die nitraat substraat daarvoor is gemaak van dieselfde kolloksiel as plofstof.

Oorsig van spesies

Die verskeidenheid films laat die fotograaf toe om met beelde te eksperimenteer buite die aanpasbare vermoëns van die meeste moderne digitale kameras. Kom ons kyk meer na die belangrikste variëteite (swart en wit en kleurfilms).

Swart en wit

Klassieke BW -films gee 'n monochrome beeld - dit is nie noodwendig streng swart en wit nie, maar kan byvoorbeeld in die rooi spektrum voorgestel word, maar laat nie die voorkoms van 'vreemde' kleure toe nie. In die reël word films met 'n spesifiek swart en wit prent so genoem - swart en wit, terwyl al die ander eenvoudig monochroom genoem word - wat die spektrum aandui waarin hulle verfilm word.

Klassieke swart en wit film maak die beeld vas op 'n silwer laag, monochroom - op 'n verflaag . Vandag is swart -en -wit film gewoonlik net professioneel - amateurs gebruik dit lanklaas.

Kleurling

Films van die kleursegment word onderskei deur hul vermoë om al die kleure van die gefotografeerde voorwerpe vas te vang - gevolglik lyk die beeld in kleurreeks ongeveer dieselfde as in die werklikheid. Wêreldwyd kan hulle in drie hoofklasse verdeel word, wat terloops ook tipies is vir swart en wit produkte.

Negatief . Op so 'n film word die beeld vertoon asof dit weerspieël word - ligte plekke lyk soos donker voorwerpe en omgekeerd. In kleurfotografie verander kleure ook van plek - siaan word rooi, groen word magenta, en omgekeerd. Nadat die foto negatief geword het tydens die opname, tydens die druk van foto's, word die beeld omgekeer.

So 'n ingewikkelde prosedure bly relevant, want dit is hierdie tipe film wat die maksimum fotografiese breedtegraad bied, dit wil sê dat dit die helderheidsafstand optimaal weergee. Dit is die gewildste en gewildste tipe film; dit stel u in staat om die foto in die ontwikkelingsfase effens te wysig en herhaaldelik 'n foto uit een negatief te druk.

Omkeerbaar of omkeerbaar . Hierdie sogenaamde skyffilm word gebruik om skyfies en transparante te maak. Kleurweergawe word uitgevoer op die fotografiese materiaal self, sonder om inversies te ontwikkel. Met behoorlike fotografie blyk die prentjie nog beter te wees, maar dit is nie moontlik om enige fout op die stadium van ontwikkeling reg te stel nie - 'n onsuksesvolle raam sal vir ewig onsuksesvol bly. U kan ook slegs so 'n foto kopieer deur die raam weer te neem.

Positief . Hierdie soort fotografiese film kan nie geïgnoreer word nie, hoewel dit vandag feitlik nie gevind word nie. Op 'n tyd is dit gebruik om mikrofilms en transparante te maak, maar nou word dit radikaal verdring deur rekenaarpresentasies.

Daar moet ook op gelet word dat daar spesiale soorte films is wat 'n sekere tipe onsigbare straling in een of ander kleur kan oordra. Dit sluit byvoorbeeld infrarooi fotografiese film in, wat termiese straling in geelrooi kleure toon, en die afwesigheid daarvan-in groenblou.

Formate

Tans is daar verskillende formate van fotografiese film wat verskillende gewildheid geniet

• Smal formaat 135 . Die gewildste formaat met 'n raamlengte van 36 mm en 'n hoogte van 24 mm. So 'n film is toegerus met syperforasies vir 'n meer akkurate terugspoeling, meestal word dit in kassette van 36 rame verkoop, hoewel daar ook kleiner kassette is. Professionele variëteite kan in groot rolle verkoop word, wat die fotograaf self vir kassette sal sny.
• Medium formaat, ook bekend as tipe 120 of rolfilm . Hierdie film het geen gate nie. Die grootte is standaard - met 'n breedte van 56 mm, 'n lengte van ongeveer 70 cm. Dit het nie 'n duidelike definisie van die aantal rame nie, daarom is dit geskik vir verskillende kamerastandaarde en kan foto's geneem word met 'n hoogte van 42,5, 56 of 70 mm, onderskeidelik, in verskillende hoeveelhede. Dikwels word vierkantige foto's op so 'n film geneem, waarvan 12 per rol.
• Grootformaatfilms word slegs in velle verkoop, dit is nodig vir grootformaatkameras . Baie skaars. Een vel is gelyk aan die grootte van die finale raam, byvoorbeeld 9 x 12 of 13 x 18 cm.

Bogenoemde lys met formate is nie volledig nie - in verskillende jare en vir spesifieke behoeftes is ander standaarde vir soortgelyke produkte vervaardig. Onder die spesiale standaarde kan 'n ander tipe 110 of 'n spesiale tipe 135 met 'n raamgrootte van 24 x 32 mm onthou word, wat nodig was vir sommige Sowjet -kameras . (byvoorbeeld "lente"). In alle gevalle is dit nodig om nie net van die standaardgrootte van die film af te begin nie, maar ook van die ekstra grootte soos liggevoeligheid, resolusie, korrel en nog baie meer.

Gewilde vervaardigers

Baie nuwelingfotograwe glo verkeerdelik dat u 'n film kan kies bloot onder die naam van die handelsmerk - hulle sê 'n herkenbare handelsmerk is dus bekend vir die vervaardiging van uitstekende produkte. Aan die een kant is dit waar, aan die ander kant - fotografie is kreatiwiteit, en daar kan geen beter geselskap wees nie … Dit hang alles af van die resultaat wat u uiteindelik wil behaal, en die fout om 'n model te kies, kan frustrerend wees, selfs al vertrou u 'n bekende reus in die bedryf. Tog is dit steeds die moeite werd om enkele uitstaande verteenwoordigers uit te lig.

Kodak kan as die onbetwiste trendsetter beskou word . Die Amerikaanse handelsmerk is eens gestig deur dieselfde George Eastman wat ons hierbo genoem het in die konteks van die ontwikkeling van filmfotografie. Die geskiedenis van die handelsmerk strek byna anderhalf eeu terug, wat reeds vanself spreek. Die maatskappy is die skrywer van talle innovasies in die fotografiewêreld, en dit is ook bekend om sy begeerte om jong belowende start -ups in dieselfde bedryf aan te koop, waardeur dit 'n buitensporige aantal patente besit.

Die Kodak -reeks films hou nog steeds van klassieke fotografie -entoesiaste.

Agfa is 'n Europese handelsmerk met 'n nog langer geskiedenis as die belangrikste mededinger, maar handel nie net oor foto- en videotoerusting nie. Die onderneming het sy oorsprong in Duitsland en het vinnig uit sy geboorteland gekom. Net soos Kodak, het die handelsmerk aktief kleiner mededingers gekoop met 'n aanspraak op sukses.

Tasma was die derde filmfabriek in die Sowjetunie , en vandag is dit die enigste op die gebied van die post-Sowjet-ruimte, waar die volledige produksiesiklus steeds behoue bly. Die produksie van fotografiese film, wat in Kazan georganiseer is, kan nog steeds voldoen aan die behoeftes van fotograwe vir fotografiese materiaal vir elke smaak.

Watter een om te kies?

Soos u reeds verstaan het, kan die film die kwaliteit nie slegter of selfs merkbaar beter gee as baie digitale kameras nie, maar hiervoor moet u die regte een kies. By die keuse van 'n film vir 'n ou filmkamera van 'n klassieke tipe of 'n Polaroid met onmiddellike beeldontwikkeling, moet u aandag gee aan 'n paar kriteria, wat u sal help om foute te vermy en foto's van die beste gehalte te kry.

Formaat . Ons het die gewildste formate hierbo bespreek. 'N' Nie -inheemse 'formaat pas eenvoudig nie by 'n kamera wat nie daarmee saamwerk nie, daarom is hierdie kriterium die belangrikste: as u 'n fout maak, mors u geld.

Gevoeligheid . Die fotografiese film, in teenstelling met die "digitale", weet nie hoe om aan te pas by die beligting nie - u moet die een neem wat vrygestel is vir die omstandighede van u fotografie. Die sensitiwiteitsstandaard staan bekend as ISO. As u van plan is om op 'n sonnige dag te skiet, behoort hierdie syfer ongeveer gelyk te wees aan 100. In die ateljee kan u die beligting so instel dat dit op die onderwerp val, sodat selfs ISO 50 genoeg is. Hou in gedagte dat as die ISO neem toe, detail gaan verlore en korreligheid neem toe.

Laasgenoemde word egter dikwels as 'n boheemse element beskou, dit word nie altyd as 'n minus beskou nie.

Swart en wit, monochroom of kleur . Dit is reeds 'n kwessie van smaak - dit hang alles af van wat u fotografeer en waarom. Monochroom kan baie effektief wees as u die gees van die oudheid moet oordra en die werk van vervloë jare moet naboots. Moderne swart -en -wit fotografie word lankal nie met die oudheid verbind nie, maar dit gee meer aandag aan die skoonheid van die lyne, in teenstelling met die gebrek aan glans van skakerings. Kleurfotografie is die mees realistiese manier om 'n beeld oor te dra.

Toestemming . Hierdie aanwyser, wat beskou word as 'n kenmerk van digitale tegnologie, is ewe toeganklik vir fotografiese film. Die beste professionele film "teken" die prentjie met 'n resolusie van tot 300 reëls per millimeter, wat beteken dat nie 'n enkele detail van die beeld gemis sal word nie. Terselfdertyd hang hierdie kwaliteit nie net van die film af nie - ten minste moet die lens en die ontwikkelingsmetode ooreenstem. Vir amateurfotografie en 'n beginner is daar genoeg aanwysers wat 'n paar keer beskeie is.

Indekse . Sommige fotografiese films word gemaak met merke wat die spesiale eienskappe van die produk aandui.'N C- of VC -ikoon dui byvoorbeeld aan dat hierdie film 'n beter kontras en kleurversadiging bied. As die beeld meer neutraal moet wees, let op die S- en NC -merke.

Hoe om te stoor?

Onder omstandighede waarin die film geleidelik in die vergetelheid bly, koop baie van ons dit, as dit maar net gebeur, in reserwe. Maar tog Hierdie materiaal is nogal grillerig - dit beteken dat dit onder sekere omstandighede gestoor moet word, en in geen geval daarvan moet afwyk nie . Oorweeg wat die film benodig vir sy eie lang lewe.

Eerstens, Vir die film het u die korrekte houer nodig - 'n soort ligte boks of houer . Gewoonlik word fotografiese film in 'n kasset of spoel verkoop - dit is net bedoel vir langtermyn berging van 'n produk in 'n pakhuis of winkel.

Moenie die rol onnodig verwyder nie, en die kans op langtermynberging sal toeneem. Die verpakking sal ten minste beskerm word teen die binnedring van lig en die film sal nie brand nie.

Maar daar is ander voorvereistes wat die film langer sal laat hou

Temperatuur . En die proses van fotografie, en blootstelling aan lig, en ontwikkeling, en skade aan die film - dit is alles chemiese prosesse. Byna enige chemiese proses vertraag gewoonlik namate die temperatuur daal. As u maande lank fotografiese films wil stoor, doen dit teen 'n temperatuur van nie meer as 10-13 grade Celsius nie, wat die norm is vir die hoofkompartement van die yskas. Reuse van die Kodak -vlak dui direk aan dat die berging selfs langer as ses maande moontlik is, maar dan moet u die kasset in die vrieskas plaas, waar dit minstens -18 sal wees.

Film wat uit die koue verwyder is, kan nie direk in die kamera gelaai word nie - laat dit eers tot kamertemperatuur opwarm.

Humiditeit . Dit moet in elk geval nie hoog wees nie - hieruit kleef die film aan mekaar en word dit muf, aangesien die emulsie gelatien bevat, wat interessant is vir swamme. Humiditeit tot 50-60% word as normaal beskou; dit word volledig verskaf deur fabrieksverpakking en moderne ritsakke met dubbele hegstukke. In hierdie geval moet die lug nie te droog wees nie, anders verloor die film sy elastisiteit en begin verkrummel, wat beteken dat ons ook die silikagel verder verwyder.

Chemiese aanval . Fotoemulsie is bang vir vlugtige verbindings, sure, sommige gasse. Met die eerste oogopslag kan dit alles nie in die yskas wees nie, maar dit is beter om te kyk of daar medisyne of huishoudelike chemikalieë in die omgewing is. Boonop is bevrore deeg 'n gevaarlike buurman - dit bevat suur en gis wat bydra tot vorm.

Straling . Gamdeeltjies bederf die film onvermydelik - dit is oral en dit is byna onmoontlik om jouself daarteen te beskerm. As gevolg hiervan sal die ou film nog meer vervorming hê en die korrel sal toeneem. Röntgenstrale is egter nog gevaarliker, dus op die lughawe moet u nie die film in bagasie inskryf wat deur kragtige skandeerders gewys word nie. Teoreties, as u nie bang is vir ekstra aandag nie, kan spesiale sakke van looddoek gebruik word om die film, wat nie deurskynend is deur middel van X-straal nie, te vervoer.